《背影》 朱自清   600mm*920mm*880mm  材质 铜

雕塑的塑造是托以情感布景，多的是人世间的清嘉，在一种平淡朴实之境地铺叙至深的情感，见的是“素以为绚兮”。

《论语》中子夏问孔子：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。’何谓也?”孔子答：“绘事后素。”是以绘画首先须铺以白绢为喻，为之素地，尔后在这素地之上施采绘画。

雕塑中的朱自清亦是如此道理。雕塑中以朱自清为眼，托的是他的情感，也不仅仅是他的思绪，而有过之的是父亲盛有的情感，如同他身后的峻岩断壁，形同一个父亲佝偻的身影，黑色，踟蹰前行，如同负扼者，负的是渺茫的前途，在厄运前的挣扎，在淡薄人情间行走。是有生气的，怀着对儿子的深情以及在那样一个年代，对黑暗的社会的一种抗争。他是在那样一个社会生活背景下平凡的人共同持有的一种对社会、对命运的复杂的情感，以及在惨淡的人生遭遇中盛载的广在无边的温情，父子之情。在这样一个境遇下，那不可测度的亲情支起了他的身躯，他的背膀。这个负辄者，如此渺小，却又是如此的伟大，仅以黑色的身影出现在我们的视线中，但是他的伟大却是生在他这微不足道中。

文明是以“无”为背景，老子说“无与有”，佛说“空与色”，而中国历来文学中也多做空旷、辽远之词，多做宇宙的深邃，时间的无限，情感假之以托，其之极也归于天地。

《背影》一文，作者也只是通过描述买橘子这样一件小事来展开思绪.通过各个层面的描写.外在、动作、言语的捕捉，以及作者内心的波澜起伏，使人动容。雕塑以朱自清《背影》为念想，以平实的手法做天地的概貌，在天地山川中壮写情感的丰盛。雕塑跳脱了寻常塑造的手法尺度，所有情感都投注在这一尊雕塑中，黑色的山体为基底，塑造了一个佝偻的形象，没有面目，没有表情，更是没有言语表达他无以言表的深邃的内心世界。塑造的父亲是模糊的，不定的形象，形同雕塑中模糊了的父亲远去的影像，拉开了时间轴，形体上却也

与朱自清的身形融为一体。作者巧妙的假以艺术的手段，将时间的飞逝立体形象化，雕塑看似磊落，却也注重各个细节，侧面利落的速度线暗含双重含义，飞逝的时光，以及交代了故事发生的背景，南京火车站一位父亲送别儿子的一幕，那速度线变也可以是火车飞驰而过的痕迹。看似很多的没有交代，却是在这种“无”中包含了无限的风景，“其之极也归于天地”，归于山体，父亲的这一形象，唯也只有交付于天地宇宙，交付于这高山，也只有巍峨的山体，才能承载父亲内心的至深情感，虽然够搂着，但依然在儿子的心中是崇高的形象。

故事本身亦或者说是雕塑本身的题材出于生活，父亲的形象也是我们生活中的父亲的形象，其平淡朴实，真挚的情感本身也是一种“素以为绚兮”的美。